Постановка света при съёмке интервью | Видеоурок

Некоторое время назад – не будем ни в кого тыкать пальцем, а скажем обобщенно, – среди "создателей видеоконтента", бытовало мнение, что у современного поколения, так называемое "клиповое восприятие". Говорили, что молодые люди не способны сосредоточиться на плане длительностью более 3-5 секунд и для того, чтобы задержать их внимание на каком-то видео, кадры там должны меняться с бешеной скоростью. Буквально – чем быстрее, тем лучше.

Однако же, навешиватели ярлыков в очередной раз оказались посрамлены и сотни, если не тысячи каналов, ставших популярными благодаря интервью, где люди часами сидят в одной позе и просто разговаривают, тому прекрасный пример. Не стану лезть в содержание этих интервью, потому что считаю, что если у какого-то произведения есть хотя бы один зритель, то работа сделана уже не зря. Поговорим сегодня о технической части.

Дело в том, что примерно 90% всех этих интервью имеют проблемы со звуком и, по моим прикидкам, порядка у 75-80% — проблемы с постановкой света. Про звук мы еще поговорим — это тоже большая и интересная тема, а сегодня поставим свет для интервью тремя разными способами.

Рассмотрим саму простую ситуацию. Допустим, в вашу задачу входит записать одной камерой одного человека, который смотрит на невидимого собеседника, находящегося рядом с камерой справа от неё. В зависимости от отведенного на это времени, бюджета, собственной лени и еще сотни других обстоятельств вы можете воспользоваться любой из предложенных мной сегодня схем освещения 

Вариант первый

У вас нет времени или возможности (независимо от причины)  для того чтобы поставить свет на интервью. Выход — использовать естественные источники освещения. Если речь идет о съемке в помещении, то это окна.

Как это ни странно, первым делом имеет смысл выключить весь верхний свет в помещении, в котором вы планируете снимать. На таком освещении чаще всего сильно экономят, устанавливая самые дешевые, а значит самые некачественные лампы, которые могут мерцать, давать паразитные оттенки, чаще всего зеленоватый, но могут быть и любые другие. И если вы посмотрите на потолок в любом офисе или другом подобном помещении, то увидите, что лампы часто имеют разную цветовую температуру. Кроме того, верхний свет может давать ненужные тени под глазами, носом и подбородком. 

Кстати, раз уж мы заговорили об искусственном освещении, то самый качественный свет в продуктовых супермаркетах. Эти ребята знают, что еда должна выглядеть натурально, иначе её никто не будет покупать. Это была минутка полезной информации, но мы отвлеклись. 

Итак, вы выключили верхнее освещение, теперь свет сюда попадает только через окна. Можно поставить интервьюируемого прямо напротив окна. В этом случае лицо человека будет освещено равномерно со всех сторон. Либо под небольшим углом к окну, чтобы получить на лице нормальный светотеневой рисунок. Камеру в таком случае лучше расположить с менее освещенной стороны лица, чтобы зрители этот рисунок могли увидеть.

С лицом, разобрались. Как поступить с фоном? К сожалению, при такой схеме вы вряд ли сможете выбрать тот фон, который вам хочется. Все будет зависеть от расположения окна, к которому вы привязаны. Но повлиять на освещенность фона вы вполне в состоянии.

Существует закономерность, которую еще называют «Законом обратных квадратов». Формулируется этот закон следующим образом: мощность источника света обратно пропорциональна квадрату расстояния. Звучит, как что-то умное, но на самом деле все довольно просто. Это всего лишь означает, что при увеличении расстояния между источником света и освещаемым объектом в 2 раза, мощность источника уменьшится в 4 раза, если расстояние увеличится в 3 раза, то мощность, а, соответственно, и освещенность уменьшится в 9 раз и так далее. Работает это и в другую сторону тоже.

Держа в голове эту нехитрую зависимость и регулируя экспозицию (диафрагмой, чувствительностью ISO, ND-фильтром или, прости господи, выдержкой), вы сможете расположить свой объект на таком расстоянии от окна, чтобы освещение человека и фона позади него соответствовало вашей задумке.

С естественным освещением из окна и выключенным верхним светом картинка примерно такая

Собственно, всё. Давайте разберем достоинства и недостатки этой схемы. Они, в общем, очевидны. Достоинства: вы не тащите с собой на съемку осветительные приборы, не тратите время на их установку. Свет из окна очень качественный и бесплатный. Недостатков, на мой взгляд, гораздо больше. Я озвучу самый главный из них – вы никак не можете повлиять на свет из окна. В любой момент, солнце может зайти за тучу или наоборот вылезти из-за неё. При этом  меняется не только яркость, но и цветовая температура света. Впрочем, даже в безоблачную погоду освещение на улице меняется очень быстро и непредсказуемо.

Чаще всего подобным способом освещения пользуются различного рода «репортажники». Это событийная съемка, свадебная съемка, съемка новостных сюжетов для ТВ, когда надо быстро записать какой-то комментарий, и прочие подобные ситуации.

Второй вариант

У вас есть с собой один достаточно мощный осветительный прибор и немного времени, чтобы попробовать сделать все немного лучше. Этот светильник мы будем использовать для создания рисующего света, то есть он будет основным источником освещения для человека, с которым мы записываем интервью. Для освещения остального пространства, то есть в качестве заполняющего источника мы будем так же использовать свет из окна.

Для работы в помещении с естественным освещением лучше иметь осветительный прибор мощностью не менее 200 Вт. Потому что нормальная схема освещения предусматривает, что фон должен быть темнее самой яркой части лица примерно на одну ступень. Учитывая то, что на свет из окон мы влиять, чаще всего, никак не можем, то запас по мощности искусственного источника освещения будет совсем не лишним.

Биколорный светильник Nanlite Forza 720B

Я, например, использую Nanlite Forza 720B – это 720-ваттный биколорный осветительный прибор. То есть с этим светильником я готов практически к любой ситуации, вплоть до того, чтобы использовать в качестве фона окно без потери информации из-за переэкспозиции. Возможность регулировки цветовой температуры нам тоже пригодится, потому что, как я уже говорил, естественный свет может сильно меняться по этому параметру. Это только прямое дневное солнце светит с цв. температурой 5600К, если погода пасмурная, то освещение более синее, и наоборот,  закатные лучи могут быть очень желтыми, вплоть до 2000К и даже ниже. Есть еще одна причина взять с собой биколорный источник, но об этом я расскажу чуть позже.

Итак, поскольку мы теперь имеем возможность влиять на яркость и, что самое важное, положение основного источника освещения, то для начала можно выбрать фон, на котором мы собираемся снимать. Это очень важная часть постановки кадра, поскольку фон должен, по возможности конечно, поддерживать содержание и настроение беседы и при этом не отвлекать от главного субъекта в кадре – от человека. Избегайте большого количества мелких предметов, ярких источников света или чересчур насыщенных цветов на фоне, то есть всего того, что будет отвлекать внимание зрителя от содержания разговора.

Теперь переходим к нашему единственному осветительному прибору. Его мы будем использовать для создания рисующего света. Рисующий свет — основной в нашей схеме освещения, именно при помощи него мы будем освещать лицо и создавать на нем светотеневой рисунок. В английской терминологии его ещё называют ‘Key light’, то есть ключевой свет.

Для начала этот прибор имеет смысл поставить под углом примерно 45° к плоскости, в которой находится человек, которого мы снимаем, и поднять его выше уровня лица. Это будет нормальным базовым расположением источника света, но ни в коем случае не аксиомой.

Для создания более драматичного эффекта тени можно сделать длиннее, вплоть до того, что осветить только одну часть лица, а другую оставить полностью в тени, то есть светить практически в профиль. Или наоборот сдвинуть осветительный прибор ближе к камере и таким образом осветить лицо максимально равномерно, если интервью имеет нейтральное содержание. Так обычно ставят свет на ТВ.

Не забывайте использовать софтбоксы, фрострамы и другие диффузоры для того, чтобы сделать свет, падающий на лицо человека, как можно более мягким. Существует крайне мало ситуаций, в которых резкие тени на лице выглядят обосновано, и еще меньше ситуаций, в которых такие тени выглядят красиво. Чаще всего обычного софтбокса будет достаточно. Я, например, для этой цели использую софтбокс Nanlite Parabolic 90. У него в комплекте два диффузора с разной плотностью, которые можно устанавливать по отдельности или вместе для создания необходимого эффекта.

Стоит помнить, что чем плотнее диффузор, который вы используете, чтобы сделать свой источник освещения как можно мягче, тем сильнее потеря мощности этого источника. И это еще один повод использовать более яркие осветительные приборы. Да они дороже стоят и в аренде, и в магазине, но в этом есть смысл. Убрать лишнюю яркость на таком приборе можно в любой момент, а вот добавить её на маломощном светильнике, к сожалению, никак не получится.

Рассмотрим коротко достоинства и недостатки этого варианта освещения интервью. Достоинства: вы контролируете источник рисующего света и поэтому можете управлять светотеневым рисунком на лице, а так же вольны выбирать любой подходящий фон. Недостатки: надо таскать с собой осветительный прибор, софтбокс, стойку и потратить некоторое время на то, чтобы все это выставить и подключить. При этом на естественный источник вы по-прежнему влиять не можете, а значит яркость и цветовая температура заполняющего света может произвольно измениться в любой момент.

Ну и третий вариант, последний на сегодня. Рассмотрим ситуацию, когда вас никто не подгоняет и есть достаточно времени и оборудования, чтобы подготовить съемочную площадку для записи длительного интервью.

Для этого вам понадобятся как минимум три, а лучше четыре осветительных прибора. Два из них достаточно мощных, чтобы использовать в качестве источников рисующего и заполняющего света, и два светильника с линзой Френеля или обычной сферической линзой. И хотя бы два софтбокса: один параболический — я буду использовать тот же самый Nanlite Parabolic 90  и один софтбокс типа chinaball, — у меня это 80-сантиметровый Nanlite Lantern.

Из осветительных приборов я взял Nanlite Forza 720B, который мы использовали в предыдущей схеме. Второй мощный прибор — это тоже Nanlite Forza 720, но уже без приставки ‘B’. У него нет возможности настройки цветовой температуры — она здесь имеет значение 5600К — температура дневного света. Ну а в качестве линзованных светильников я буду применять Nanlite Forza 60C с установленной на них линзой Френеля — такой мощности в нашей ситуации будет вполне достаточно.

Nanlite Forza 60C с линзой Френеля

Если в двух предыдущих схемах источники естественного освещения играли самую важную роль, то теперь нам надо избавиться от любого постороннего света. Если верхний, искусственный свет выключить довольно просто, то с окнами могут возникнуть сложности.

Я, например, в такой ситуации всегда настаиваю на съемке в профессиональной студии. Потому что во-первых – в студиях обычно есть возможность с помощью специальных штор, которые называют «блэкаут», полностью блокировать дневной свет; во-вторых — в студиях всегда есть какое-то полезное оборудование, вплоть до светильников и все это обычно входит в стоимость аренды. То есть, возможно, вам даже не придется тащить с собой кучу тяжелого железа. Но даже если вы везете свои осветительные приборы, такие, которым уже привыкли доверять, то стойки под них наверняка найдутся на месте. Точно так же, как и  различные отражатели, фрострамы и прочие мелочи.

Итак, мы избавились от всех источников света, которые потенциально могли нам помешать.

Наш заполняющий источник

Теперь подключим источник заполняющего света. Его задача, как понятно из названия, заполнить пространство мягким рассеянным светом. Чем это пространство больше, тем более мощный источник нам понадобится. Если потолок в помещении белого цвета и достаточно низкий, ну, скажем, до 3,5 м или около того, то вместо “чайнабола» можно установить на светильник комплектный диффузор и направить луч вверх. Отразившись от потолка, свет равномерно заполнит помещение.

Источник рисующего света с обычным параболическим софтбоксом мы устанавливаем подобно тому, как он стоял у нас в предыдущем случае, а камера располагается с той стороны, где лучше виден светотеневой рисунок:

Теперь давайте разберемся с яркостью рисующего и заполняющего света. Нейтральная или нормальная схема подразумевает, что фон темнее самой светлой части лица примерно на одну ступень, а самая темная часть лица темнее самой светлой примерно на 2 ступени.

В студии я использовал отражатель из пенопласта

Для проработки темной стороны лица, возможно, понадобится дополнительный источник света, но я воспользуюсь отражателем из пенопласта, который обнаружил тут же, в студии. Для создания драматичной атмосферы тени можно сделать более глубокими, или более светлыми, если настроение беседы ближе к оптимистичному содержанию:

Часто у вас может возникнуть желание визуально сильнее отделить человека от фона. Сделать это можно несколькими способами, например, сильно «размыть» фон, чем неопытные операторы часто злоупотребляют, везде снимая на открытой диафрагме. Поверьте, оправдано это далеко не всегда. Тем более что есть возможности сделать это более эффектно. Например, использовать контровой свет. Контровой свет — это такой свет, который располагается сзади и чуть выше объекта или, в нашем случае, человека и подсвечивает контур.

Контровой свет на стойке-журавле

Чтобы установить источник такого света нам понадобится стойка-журавль или C-Stand. Закрепляем один из 60-ваттных Nanlite Forza  с установленной линзой. Шторками подрезаем пучок, чтобы свет не попадал в объектив — от этого могут быть блики. Мощность регулируем так, чтобы контур едва светился. Слишком ярким его тоже делать нет особого смысла.

Осталось немного проработать фон. Если в помещении есть свои источники света: настольная лампа, торшер, бра — те, что не будут влиять на общую освещенность, но создадут акценты, — включите их. Использовать сразу все совсем необязательно и даже вредно, но один-два таких светильника могут помочь поддержать атмосферу. Если же таких источников нет, то мы создадим их сами. У нас есть еще один Nanlite Forza 60C. С помощью линзы Френеля можно сфокусировать пучок света и подсветить часть фона, чтобы придать ему немного объема.

Вторым светильником можно чуть подсветить фон для объема

Вуаля. Все готово:

Но я хочу добавить контраста в моё изображение, причем контраста не яркостного, а цветового. Вы помните, что в качестве источника рисующего света у нас используется биколорный прибор Nanlite Forza 720B. На нем я сменю цветовую температуру с 5600К на 3200К, заполняющий и прочие источники останутся работать на цветовой температуре дневного света. И так же сменю настройку баланса белого в камере на 3200К.

Фон приобрел синеватый оттенок

Таким образом, фон приобрел синеватый оттенок, то есть мы получили цветовую схему Teal&orange и цветовой контраст сцены увеличился. Банально? Да, но это работает.

Безусловно, схем освещения для интервью гораздо больше. Они могут изменяться, усложняться, упрощаться в зависимости от поставленной задачи, условий съемки, типа осветительных приборов, которые вы используете, да мало ли чего еще. 
В нашем случае были использованы: дневной свет из окна, он же в комбинации с искусственным источником Nanlite Forza 720b, а также профессиональная схема из того же Nanlite Forza 720b, Nanlite Forza 720, а также лучи светильников с насадкой Френеля Nanlite Forza 60 c. Все оборудования можно заменить и другими источниками, поэтому руководство будет универсальным и подойдет каждому. Ну для тех, кому будет интересно, ссылка на световые приборы Nanlite.

Но, держа в голове все, о чем мы сегодня говорили, вы всегда сможете сориентироваться в ситуации и снять красивое интервью в любых обстоятельствах.