Не
так давно мы говорили про основы портретной съёмки, где больший упор делали на
построении модели в кадре.
Сегодня
уделим внимание съемке в студии при искусственном освещении, причем постоянном, а
импульсному уделим отдельный выпуск.
Главное преимущество использования искусственного света перед естественным освещением – это полный контроль. Надеяться на подходящий свет из окна не стоит, особенно в городах, где погода может в любой момент подложить свинью. Оттого важно знать хотя бы базис работы с искусственным светом.
Оборудование
Canon EOS R в комплекте с объективом Canon RF 24-70mm f/2.8 L IS USM
Сегодня я буду использовать бюджетный беззеркальный фотоаппарат Canon EOS R в комплекте с объективом Canon RF 24-70mm f/2.8 L IS USM. Такие объективы с постоянной диафрагмой справедливо называют универсальными, т.к. такие фокусные расстояния позволят решить большинство повседневных задач фотографа.
Canon EOS R
В студии они особенно актуальны, поскольку не везде и не всегда можно угадать, хватит ли тебе площади помещения с учетом расстановки всего оборудования. А постоянная светосила f2,8 позволит освещать модель даже простым пилотным светом. Если вы плохо владеете импульсным, или у вас одновременная съемка с видеографом, которому вспышки в кадре точно не нужны, то постоянное освещение – то, что доктор прописал.
Canon RF 24-70mm f/2.8 L IS USM
Возвращаясь к оптике, не будем забывать про удобные органы управления с доп. регулирующим кольцом на объективе, на которое, в моем случае, установлено управление ISO.
Canon RF 24-70mm f/2.8 L IS USM
Мягкий и жесткий свет
Использование искусственного постоянного света намного удобнее тем, кто обычно использовал естественное освещение и не работал с импульсным. Основные плюсы любого постоянного света в том, что вы сразу видите светотеневой рисунок, но такую же яркость как импульсный свет не каждый постоянный светильник сможет обеспечить, и не каждая модель выдержит постоянные мощные световые потоки в глаза. Это стоит понимать. Поэтому для такой съёмки лучше иметь при себе светосильную оптику.
В зависимости от жесткости света вы создаете определенное настроение в кадре. Жесткий свет более агрессивный и дает явные тени, призванные создать драматичный посыл в кадре или сделать его более резким:
Мягкий свет создает романтичное настроение за счет плавного перехода светотени и снижению бликов:
Жесткость и, соответственно, мягкость света регулируются несколькими способами:
1. Площадью осветителя
Чем источник света больше по площади, тем свет на модели мягче, чем меньше, тем жестче:
2. Расстоянием до модели
Чем дальше источник света, тем тень становится более контрастной и резкой, чем ближе – тем линии тени становятся более размытыми, но, как ни странно, это касается именно теней, а не бликов. С последними, при изменении расстояния, – все как раз наоборот.
3. Рассеивающей поверхностью
Если между светом и моделью повесить ткань, пластик молочного света или даже пакет из «Пятерочки», то свет станет мягче, так как на модель уже поступают прямые лучи света. Чем плотнее рассеиватель, тем мягче свет; чем больше расстояние от рассеивателя до источника света, тем свет тоже мягче.
4. Используя отражающую поверхность
Есть популярный способ – отразить жесткий свет от золотистой, серебристой или белой поверхностей, тем самым также разбивая поток света и создавая мягкую светотень на модели. Золотая поверхность дает самое жёсткое отражение, серебристая – мягче, белая поверхность дает самое мягкое отражение.
Основной минус любого рассеивания, т.е. смягчения света – это снижение яркости. Поэтому стоит понимать, что если вы решите смягчить жесткий и при этом маломощный осветитель, то столкнётесь с проблемой нехватки света.
Настройки камеры
Поскольку это постоянный свет, то параметры экспонометра вам в помощь.
Здесь работаем как при натуральном освещении. Замер экспозиции лучше поставить точечный или центральновзвешенный, так как сомневаюсь, что вам нужна информация (оценка электроникой) из теневых зон по краям кадра. Экспозицию выстраиваем по модели, а не по студии.
В случае, если студия тесная, и вы снимаете на широкий угол, допустим 24 мм, то следите за перспективой кадра и пропорциями модели. Например, не будет ошибкой удлинить ноги модели. Так часто снимают, особенно в рекламе обуви. Есть случаи, когда и с руками проделываю подобные манипуляции. Но гипертрофированный лоб или локоть нам не нужны.
Баланс белого я рекомендую выставлять по Кельвинам, ориентируясь на само изображение в камере, но есть одно "НО".
Немного попугаю вас. То изображение, что вы видите в превью камеры может быть далеким от реального, как по контрасту, так и по цвету. Поэтому брать с собой ноутбук с настроенным экраном может быть очень полезно, чтобы видеть реальную картинку. Но справедливости ради стоит отметить, что отклонения по цвету не такие сильные, чтобы их нельзя было поправить уже потом, особенно если снимаете в формате RAW, а именно в нем и стоит снимать.
Отражатели и дополнительный свет
До этого у нас был один источник света, теперь самое время добавить отражатель. Это поможет нам еще более смягчить тени на лице и сделать освещение более равномерным. На лице при этом снизится контраст. Суть весьма проста: поймать отражателем свет и направить на жесткие тени, тем самым попросту убрать их или хотя бы осветлить.
Не будем изобретать колесо и поставим отражатель в противоположную часть от света и просто уберем тень на носу.
В темном зале у нас был серебристый отражатель, в белом зале – в виде большого куска пенопласта. Это вообще обязательный элемент многих студий – большой кусок пенопласта белый с одной стороны, черный с другой.
Теперь, когда у нас равномерный свет на лице, можно добавить еще один светильник и подсветить контур, чтобы он стал более читаемым.
Направим свет в затылок примерно под углом 45°, чтобы подсветить противоположную часть головы от стороны, куда направлен основной свет.
Любой свет нужно выставлять поэтапно, и отдельно проверять, какой эффект дает каждый осветитель. Для этого просто посмотрите отдельно, что освещает каждый прибор, оставляя включённым только его.
В белом зале я направлю свет прямо в затылок и освещу весь контур головы, а не только часть.
Также можно направить светильник в стену, тем самым создав более светлое пространство позади модели.
Так мы и сделаем, и возьмем еще один осветитель и снова подсветим часть контура головы.
Вообще, когда снимаете в белом зале, то изначально стена не белая, а серая, и ее нужно дополнительно подсвечивать, чтобы она стала белой. Однако вы можете ее сделать любого цвета, и синего и красного и желтого и так далее, если просто установить на светильник фильтры.
Обратите внимание на последнюю схему, ее иногда называют "коридор":
Основной свет через рассеиватель светит не на модель, а как бы чуть мимо и спереди, с противоположной части – белая стена. Это очень популярная схема для получения равномерного мягкого света на лице. Существует похожая схема, когда свет также чуть спереди светит сверху-вниз, а где-то ниже подбородка устанавливают отражатель, убирая образовавшиеся тени. Такая схема популярна, если у вас с собой только один осветительный прибор. У меня их несколько, так что мы подсветили и контур.
Оценка наших снимков
А теперь посмотрим, что мы сегодня наснимали, начиная с жестокого света и поэтапного смягчения.
Слева-направо: жесткий свет, смягчение фотозонтом на просвет и фото с отражателем.
Мягкий свет, отражатель и контровая подсветка с правого бока:
70 мм, F/2.8, ISO 400, 1/50 с
Canon EOS R + Canon RF 2 4-70mm
f/2.8 L IS USM
Жесткий свет с тенью, которая является как бы персонажем снимка:
52 мм, F/2.8, ISO 200, 1/50 с
Canon EOS R + Canon RF 2 4-70mm f/2.8 L IS USM
Смягченный свет через отражение от белого пенопласта: тень почти не участвует как часть композиции:
52 мм, F/2.8, ISO 500, 1/50 с
Canon EOS R + Canon RF 2 4-70mm f/2.8 L IS USM
Мягкий свет сквозь фотозонт и маленький источник света: тени мягкие, кадр имеет натуральную виньетку:
50 мм, F/2.8, ISO 320, 1/50 с
Canon EOS R + Canon RF 2 4-70mm f/2.8 L IS USM
И последние два кадра – расстановка света, которую я обозвал "коридор" с контровой подсветкой и без:
68 мм, F/2.8, ISO 320, 1/50 с Canon EOS R + Canon RF 2 4-70mm f/2.8 L IS USM |