Видео - Обучение

Продолжая наш цикл уроков по макро, мы подбираемся к менее изведанным областям, лесам, в которые ходят только матерые макрушники. Если помните, на первом уроке я говорил, что макрообъектив отличается от обычного только меньшей минимальной дистанцией фокусировки. То есть, если бы можно было какими-то искусственными способами уменьшить эту дистанцию, было бы просто замечательно. Но на самом деле, такой способ есть, даже два. Первый — это изменение рабочего отрезка, чтобы поиграть на углах схождения лучей. То есть, просто ставя что-то позади объектива, мы сокращаем минимальную дистанцию фокусировки. При этом, правда, меняется и максимальная, но она нас как раз здесь меньше волнует — ведь главное, что объектив будет фокусироваться ближе, а фокусное расстояние его останется неизменным, то есть объектив превратится в как бы макро.

Макро — наверное, первое, к чему начинает присматриваться фотограф. Кажущаяся простота и сильная зависимость результата от техники привлекают любого фотографа, поскольку у него появляются возможности заглянуть если и не дальше, то уж точно глубже того, что находится на поверхности. Многгие, впрочем, так и остаются в макро, завороженные микромиром, оттачивают мастерство и пытаются рассмотреть его в еще более мелких деталях и еще более четко. Я постараюсь в этой серии уроков помочь вам сделать путешествие более интересным и, по возможности, более качественным.

В этом уроке Сергей Самсонов решил взяться за по-настоящему идейный спор и расставить в нем приоритеты так, чтобы всем было понятно. Почему полный кадр лучше? А почему не спрашивают, в каких случаях лучше кроп? Ведь абсолют всегда чреват возникновением иллюзий и мифов, которые мы и поможем развеять в итоге.

В этом уроке мы рассмотрим основные причины возникновения этого эффекта на фотографии с точки зрения работы самого маленького элемента матрицы фотоаппарата – пикселя.
Основная задача пикселя – ловить свет и вырабатывать заряд. Чем больше света попадает на пиксель, тем больший заряд он вырабатывает. После того как затвор камеры закрывается, пиксель отдает свой заряд электронике камеры и уже она, основываясь на величине заряда, судит о яркости конкретной точки на фотографии...

Давайте попробуем познакомить вас с работой приложения Snapseed, установленном на моем смартфоне, на примере ничем не примечательного снимка. Рассмотрим интерфейс. Он состоит из двух блоков: инструменты и фильтры. Давайте прогуляемся по первому блоку и посмотрим, чем он может быть полезен...

Этот урок – продолжение темы, начатой в прошлом уроке «Формирование художественного образа». Попробуем показать на практике, как это самый образ сформировать.
Петербург неожиданно для ноября засыпало снегом, и найти сюжет для съёмки оказалось непросто. Вообще, к выбору кадра нужно относиться серьезно. Это не самая простая задача и относиться к этому нужно тщательно. Нужно найти объект, который привлечёт ваше внимание именно как объект, наполненный неким содержанием...

Cегодня проведем небольшой эксперимент: сравнить картинку при съемке гиперлапса с использованием плечевого упора и электронного стедикама. И, хотя победитель заранее известен, интересно, насколько разница будет велика.
В качестве рига я использую модель "Свободные руки", а в качестве камеры – смартфон One Plus 3. Закрепив его на риг, я запущу приложение Lapse It и буду делать один шаг после каждого снимка. На мониторе включена сетка для ориентира по горизонту и центральной точке, которую нужно удерживать. Это и есть гиперлапс, то есть таймлапс с перемещением...

Илья Хапричков любит Санкт-Петербург, но есть одна вещь, которая всегда мешает сделать красивые кадры архитектуры. Конечно, речь о туристах. Сегодня мы разберем два способа того, как можно избавиться от лишних деталей на фотографии. Один – для обработки на компьютере, второй – для обработки сразу на смартфоне...

На первый взгляд тема, которую мы сегодня поднимаем – формирование художественного образа – исключительно размытая и нудная. Но мы постоянно сталкиваемся с тем, что среди сделанных в очень большом количестве снимков, вроде и неплохих, но никому не интересных, вдруг находится кадр, часто и сделанный даже совершенно случайно, но который «выстреливает» и привлекает внимание не только ваше, но и других зрителей, потому что от него идет волшебная энергетика...

Сегодня в Санкт-Петербурге замечательная погода, так что есть повод прогуляться с Ильей Хапричковым и поснимать Time Lapse на смартфон. Кто не любит таймлапс? Таких людей либо очень мало, либо нет вовсе. Для меня это один из любимых жанров съемки, поскольку он в равной степени в относится и к фото, и к видео. Мы проверили 15 приложений для съемки таймлапса в надежде приблизить смартфон к функционалу фотоаппарата...

В этом уроке Илья продолжает делиться возможностями, которые нам дает камера вашего телефона, и в этом уроке рассказывает о двух классических и самых эффектных способах коррекции фото, которые могут быть очень полезными при обработке фотографий именно со смартфона. Речь о высоком ключе и низком ключе, то есть акцентах на светлых и темных пятнах...

Сегодня я хочу рассказать, какие нынче фото находятся, что называется, в тренде и привлекают больше внимания. Печально, но стандартное понимание кадра уже не так манит глаз. Ровным горизонтом, размещением объекта в третях никого не удивишь. HDR, который не так давно был самой популярной обработкой перетекает в нечто обыденное. Итак, что же цепляет глаз? Если ответить просто – всё странное.
И вот вам 4 способа, которые, по моему мнению, наиболее интересные

По просьбам наших подписчиков, мы начинаем серию выпусков по работе в Final Cut Pro X (FCPX).
В этом, вводном выпуске: знакомство с интерфейсом, формирование библиотеки файлов, импорт, быстрые клавиши, экспорт...

Наверняка, глядя выпуски видеоблогеров на Youtube, у вас возникала мысль "ведь я могу не хуже или даже лучше", но вот беда – для всего это удовольствия нужно купить, как минимум, камеру и микрофон. Может, лет пять назад так оно и было. Но сейчас у вас уже есть все необходимое. Я говорю про ваш смартфон...

Попробуем вклиниться в спор людей, предпочитающих большие матрицы и маленькие. Владельцы первых говорят, что у них больше динамический диапазон (хотя они не представляют, как его можно использовать), что в принципе большая матрица лучше, т.к. профи снимают на большие сенсоры. Владельцы камер с маленькими матрицами, что первые – идиоты, потому что для маленьких матриц и оптика компактнее и часто дешевле, и сами камеры миниатюрнее и красивее, а мифическая потеря в каком-то динамическом диапазоне, то это спорно…